詞：張大春 曲、演唱：李壽全 編曲：陳志遠
原收錄於《超級市民原聲帶：未來的未來》(1985)
這真的是一首很有感覺的歌，雖然它並不出名。
李壽全堪稱是民歌時代後期到80年代的商業歌曲時代中，最富知名度的製作人之一了。李建復〈龍的傳人〉、 潘越雲〈天天天藍〉、洪榮宏〈舊情綿綿〉、娃娃〈開心女孩〉、王傑〈一場遊戲一場夢〉、費玉清〈晚安曲〉、王立宏〈情敵貝多芬〉、沈文程〈起程〉......當然更不應該忘記的是蘇芮的〈一樣的月光〉！
這曲子是他為萬仁所導演的電影《超級市民》所做的主題曲；到現在，這首主題曲大概已經沒多少人聽過了(好吧，那麼有多少人看過那部電影呢？)然而無法諱言的，張大春所寫下的歌詞到今天都還直得玩味。當年李壽全已經是經驗豐富的名製作人，而張大春則是初露鋒芒的青年小說家，加上陳志遠這個80年代最紅的編曲者(某一年的金曲獎，得獎的曲子超過七成是他編的曲)，可以說是非常有話題性的組合吧。
歌詞中，都市的虛幻與不真實是它的背景，但是整個曲調卻相當活潑。80年代是個屬於改變的年代，台灣正義無反顧地向前走，民歌時代田園牧歌式的天真浪漫已經結束，當時在校園裡高聲頌唱青春的一代也已經進入社會，體驗著都市化、商業化帶來的美好與現實。
1985年，羅大佑已經瀟灑地暫別歌壇，取黑色旋風而代之的是一群唱詠都會愛情的唱將們：潘越雲是歷久不衰的一代女王，李宗盛、黃韻玲正準備出頭。李壽全的這首歌，很可以讓今人想像當時的時代氛圍：紊亂、充滿活力、蓄勢待發。
歌詞中還引用了兩首歌：齊豫的〈橄欖樹〉與羅大佑的〈鹿港小鎮〉：「不要問我從哪裡來」，代表的是70年代的青澀與浪漫，一種溫厚悠遠的情懷；而「台北不是我的家」，則代表了80年代初躁鬱的氛圍，代表了那一代人在都市文明中所看見的幻滅與傳統「舊時代」的失落。
比較之下，〈未來的未來〉顯得進取而熱情。它要宣言終結那個逝去的時代，並且重新為現代都市社會下註腳。「昨日的天堂」已經遠去，而「高樓的頂端」、「路上的追逐」才是我們所生活的現實。都市不適合流浪，因為那是我們居住的地方。在忙亂的街頭，我們抬頭看見了充滿希望的天空。
這樣的思維在80年代中期的台灣逐漸成為主流，人們逐漸肯定了以台北為代表的城市價值，同時也開始將他們所生活的所在(都市)視作他們的歸宿。同樣的氣氛，也可以在王芷蕾〈台北的天空〉中發現；人們不再去懷念田園故土，轉而尋找一個更美好的家園。
回過頭來，今日的我們自然已經比20年前進步了許多、改變了許多：本土化讓我們重新認識了這片土地，公民社會的芽已經長成小樹。
只是現在，有哪位歌手、哪首歌曲可以如此地道出我們這社會的當下景況呢？
還是，我們已經不需要這樣的流行歌曲了？
原收錄於《超級市民原聲帶：未來的未來》(1985)
雨水和車聲擁擠在窗口
我在都市的邊緣停留
少年的往事在回憶中消失
三十歲我的職業是自由
勤勞的人啊無聊的人啊
還有陌生的我在街頭遊走
白色的牆柱玻璃的帷幕
藏著改變社會的人物
告訴我 世界不會變得太快
告訴我 明天不會變得更壞
告訴我 告訴我
這未來的未來 我等待
是誰在指揮路上的追逐
由誰來裁判遊戲的勝負
誰讓我爬上高樓的頂端
卻看不見昨日的天堂
告訴我 人類還不曾絕望
告訴我 上帝也不曾瘋狂
告訴我 告訴我
這未來的未來 我等待
有人說 不要問我從哪裡來
有人唱 台北不是我的家
告訴我 都市不適合流浪
告訴我 這是我居住的地方
告訴我 告訴我
這未來的未來 我等待……
這真的是一首很有感覺的歌，雖然它並不出名。
李壽全堪稱是民歌時代後期到80年代的商業歌曲時代中，最富知名度的製作人之一了。李建復〈龍的傳人〉、 潘越雲〈天天天藍〉、洪榮宏〈舊情綿綿〉、娃娃〈開心女孩〉、王傑〈一場遊戲一場夢〉、費玉清〈晚安曲〉、王立宏〈情敵貝多芬〉、沈文程〈起程〉......當然更不應該忘記的是蘇芮的〈一樣的月光〉！
這曲子是他為萬仁所導演的電影《超級市民》所做的主題曲；到現在，這首主題曲大概已經沒多少人聽過了(好吧，那麼有多少人看過那部電影呢？)然而無法諱言的，張大春所寫下的歌詞到今天都還直得玩味。當年李壽全已經是經驗豐富的名製作人，而張大春則是初露鋒芒的青年小說家，加上陳志遠這個80年代最紅的編曲者(某一年的金曲獎，得獎的曲子超過七成是他編的曲)，可以說是非常有話題性的組合吧。
歌詞中，都市的虛幻與不真實是它的背景，但是整個曲調卻相當活潑。80年代是個屬於改變的年代，台灣正義無反顧地向前走，民歌時代田園牧歌式的天真浪漫已經結束，當時在校園裡高聲頌唱青春的一代也已經進入社會，體驗著都市化、商業化帶來的美好與現實。
1985年，羅大佑已經瀟灑地暫別歌壇，取黑色旋風而代之的是一群唱詠都會愛情的唱將們：潘越雲是歷久不衰的一代女王，李宗盛、黃韻玲正準備出頭。李壽全的這首歌，很可以讓今人想像當時的時代氛圍：紊亂、充滿活力、蓄勢待發。
歌詞中還引用了兩首歌：齊豫的〈橄欖樹〉與羅大佑的〈鹿港小鎮〉：「不要問我從哪裡來」，代表的是70年代的青澀與浪漫，一種溫厚悠遠的情懷；而「台北不是我的家」，則代表了80年代初躁鬱的氛圍，代表了那一代人在都市文明中所看見的幻滅與傳統「舊時代」的失落。
比較之下，〈未來的未來〉顯得進取而熱情。它要宣言終結那個逝去的時代，並且重新為現代都市社會下註腳。「昨日的天堂」已經遠去，而「高樓的頂端」、「路上的追逐」才是我們所生活的現實。都市不適合流浪，因為那是我們居住的地方。在忙亂的街頭，我們抬頭看見了充滿希望的天空。
這樣的思維在80年代中期的台灣逐漸成為主流，人們逐漸肯定了以台北為代表的城市價值，同時也開始將他們所生活的所在(都市)視作他們的歸宿。同樣的氣氛，也可以在王芷蕾〈台北的天空〉中發現；人們不再去懷念田園故土，轉而尋找一個更美好的家園。
回過頭來，今日的我們自然已經比20年前進步了許多、改變了許多：本土化讓我們重新認識了這片土地，公民社會的芽已經長成小樹。
只是現在，有哪位歌手、哪首歌曲可以如此地道出我們這社會的當下景況呢？
還是，我們已經不需要這樣的流行歌曲了？
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