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我認為這是滿好的一部電影。
先打個岔，我個人確實很樂意向人家推薦《海角七號》；做為一部
商業電影，它稱得上是好看的作品，講述了一個趣味橫生的故事，從導
演到演員以及配樂、攝影......表現是有一定水準的。可是它終究不是
部偉大的作品，它激起了許多人的共鳴與回響，但它討論的課題與企圖
心所表現在片中的，是無法掩飾的力有未逮。
觀眾看《海角七號》會感到非常快樂、有親切感，會喜歡一個這樣
的故事與那些活靈活現各有姿態的人物。然而它能給觀眾的也就是這些
了。不客氣的說，較之《悲情城市》一流，它仍是夠不上那個層次的。
而且其差距不可謂之不大。現在對它的吹捧已經混入了過多的溢美以及
炒作，這不是一個好現象。
所以我的下一句話是，比起《海角七號》我更欣賞《囧男孩》；這
個欣賞包含了我私心的喜歡，同時也是我自己的價值判斷：我認為《囧》
的成就是高於《海》的。
當然啦這兩部電影的路數是差距頗大的，但我不認為因此就沒有比
較的空間。《囧男孩》劇本的完整性明顯優於《海角七號》，它鬆散的
結構使得導演不必交代一些太艱難的問題，但是三個主要的"章節"卻都
能做到前後呼應，而且呈現方式也不落俗套。相較之下《海角七號》的
劇情卻有著許多跳躍或不合理，七封情書與故事主線的對應過於薄弱也
早已是被談了又談的問題了。
《囧男孩》的主題乍看之下並不新穎，楊雅喆導演的企圖心似乎也
沒有《海角七號》魏德聖那麼雄大。可是《海角七號》的批判只是點到
為止的批判(例如BOT、財團對地方利益的壟斷、傳統技藝的衰微、在地
文化的欠缺自信.....)對於歷史的探討，雖然說看得出其豐富的情感，
但是並無真正的內涵。於是全片能夠訴諸的就只有感性的東西：角色與
觀眾的共鳴。但是要讓一部電影偉大，這是不夠的。
(如果《賽德克巴萊》真的拍得成，請魏導一定要慎選編劇啊！弄個不好
會變成台灣影史上最大災難的Orz)
《囧男孩》的劇情圍繞在"騙子一號"與"騙子二號"的友情上。他們的
天真對應其他大人角色的表現，更顯露"童年"的可貴。在這個主線之外，
圍繞著它的是對於諸多社會議題的探討與省思。
老實說在看《囧男孩》時，我並沒有一種看"藝術片"的感覺。楊雅喆
無意搞怪，他只是要把一個故事講好而已。我看這部電影時我感到非常輕
鬆，即使一號二號的成長背景與我自己相似之處甚少，但我在他們身上確
實地可以看見我小時候的影子，或者小時候我認識的那些人們，認識的那
個世界的影子。
在鏡頭底下，小孩子看世界的目光是很浪漫又很純粹的。他們想像的
世界邏輯簡單明瞭(異次元很棒喔，那裡的人都不用寫功課耶！)相形之下
大人們卻顯得愚鈍又"賴皮"。劇情是非常快樂的，但是快樂底下卻有著深
沉的憂傷與殘忍。楊雅喆面對這些憂傷，並不去渲染也不去誇言，他就是
很平穩地把這些事這些感覺呈現在銀幕上。他說「我從沒想過要控訴什麼」，
但我依然要說，我欽佩他人道主義的精神，即使他其實可能並沒有刻意地
要以此做些什麼。
《囧男孩》的動畫都深富感染力，歪歪扭扭的圖像莫名地有種憂傷的
情調(是的我就是要用"憂傷"來形容這部電影)。最後一段樂園崩塌的動畫
讓我感動莫名。那麼天真稚樸的風格，訴說一個那麼悲傷的故事，我只能
說這完全符合我的tone。毫無抵抗力啊我輸了XD
另外一個特別想提的就是取景。整部電影取景主要是在萬華與八里一
帶，老實說我這個在公寓住久了的人很難想像會有像片中那般的台北風情。
一號二號的那所學校陰鬱陳舊，酷似我改建前的小學母校；二號與阿嬤住
的菜市場，也非常的有味道。不知實際上那些人際交關的情形是否也似片
中所述？真想知道他們怎麼找到的XD
至於演員的表現就不多說了，說了一定要爆雷的。我只能說，他們的
表現真的都非常好。監製李烈與導演在選秀與培訓上下了非常大的功夫，
才有辦法帶出小孩子調皮搗蛋的一面，並使之真實無比。其他幾位配角也
都堪稱洽若其分，梅芳的阿嬤與馬志翔的爸爸兩個角色之傑出也就不再贅
述了。
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