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歷史有沒有情感呢？
從幾千幾萬卷的史籍(特別是官修的所謂「正史」)裡，我們所見的文字多半是很冷漠的。無論是明君、暴君、昏君、庸君，往往一句話便可以決定他的一切，這也是中國史書的傳統。
而讀者，也常常在修史者無情的筆鋒引導之下，對歷史人物形成某一種特定的印象。「孔子著春秋而亂臣賊子懼」，中國傳統史書的主要價值與使命在於斯，弊病亦在於斯。
蘇童《我的帝王生涯》中的主人公端白，以任何標準來看，都是一個集殘暴、庸懦、昏庸、荒佚於一身的小昏君。然而直至闔上書頁，我看到的卻是漫天的無力感。
在他的帝王生涯裡，端白身陷在錯綜複雜的宮廷巨網中：祖母與母親的鬥爭、兄弟間的鬥爭、后妃間的鬥爭…….構成了這個悲劇的必然性。這些混亂將一個十多歲的孩子拉進了無底的深淵。在強大的敵國之前、在攬權的老太后之前、在互相猜忌的宗親之前、在野心勃勃的兄長之前，端白毫無招架之力，只好隨波逐流。直到後來，當那個老太后將死之時，讀者才終於發現端白的繼位是個大大的玩笑，十分黑色幽默的玩笑。
貫穿故事的，是老宮吏孫興的預言：「燮國的末日就要到了……」國之將亡，天怒人怨，打從一開始讀者就瞭解到，燮國的滅亡是必然的。最出所有人都把孫興當瘋子，可是後來這句話卻一發不可收拾地在故事中蔓延；自朝堂之上乃至於起義的農民領袖，甚至端白自己，都不時在書中呢喃著這句不詳的預言。
而環繞端白身邊的、宮廷大網中央的權力者，卻無一人有這種意識。若說當局者迷，那端白自己反而是個「清」的「旁觀者」了。(事實上，他在小說中正是個冷靜的旁觀者，只是很無奈地客串當局者的角色罷了)
端白被他的兄長趕下台後，流落民間，與他忠誠的年輕宦官(也是唯一願意理解他的『朋友』)一同浪跡天涯。自此故事進入第二個部份。端白潛身於一座縣城，練習走索──追想好久好久以前，微服出宮遊歷時，曾經使他心醉的走所雜技與庶民氣息。
然後，被廢的年輕燮王，就在高懸的走索上，成為了走索王。在走索上，他覺得自己找到了掌握命運的自由。我們的主人公帶著他的雜技班回到久違的故都，去見証那個亡國的預言。見證一個血腥的儀式
是啊，這個故事，從一開始就註定是悲劇了…….
蘇童說，他並不將這本小說當作歷史小說(通篇虛構，怎會是歷史小說？)在這本書中，最精采的當是端白的心理轉折。作者細膩地描寫了端白身處宮庭許許多多的不得不然，以及他流落民間之後種種的掙扎。在末段，入侵者縱火焚燒宮廷之時，端白也完成了他的生命價值──不是做為一個帝王，而是作為一個見證者。
從幾千幾萬卷的史籍(特別是官修的所謂「正史」)裡，我們所見的文字多半是很冷漠的。無論是明君、暴君、昏君、庸君，往往一句話便可以決定他的一切，這也是中國史書的傳統。
而讀者，也常常在修史者無情的筆鋒引導之下，對歷史人物形成某一種特定的印象。「孔子著春秋而亂臣賊子懼」，中國傳統史書的主要價值與使命在於斯，弊病亦在於斯。
蘇童《我的帝王生涯》中的主人公端白，以任何標準來看，都是一個集殘暴、庸懦、昏庸、荒佚於一身的小昏君。然而直至闔上書頁，我看到的卻是漫天的無力感。
在他的帝王生涯裡，端白身陷在錯綜複雜的宮廷巨網中：祖母與母親的鬥爭、兄弟間的鬥爭、后妃間的鬥爭…….構成了這個悲劇的必然性。這些混亂將一個十多歲的孩子拉進了無底的深淵。在強大的敵國之前、在攬權的老太后之前、在互相猜忌的宗親之前、在野心勃勃的兄長之前，端白毫無招架之力，只好隨波逐流。直到後來，當那個老太后將死之時，讀者才終於發現端白的繼位是個大大的玩笑，十分黑色幽默的玩笑。
貫穿故事的，是老宮吏孫興的預言：「燮國的末日就要到了……」國之將亡，天怒人怨，打從一開始讀者就瞭解到，燮國的滅亡是必然的。最出所有人都把孫興當瘋子，可是後來這句話卻一發不可收拾地在故事中蔓延；自朝堂之上乃至於起義的農民領袖，甚至端白自己，都不時在書中呢喃著這句不詳的預言。
而環繞端白身邊的、宮廷大網中央的權力者，卻無一人有這種意識。若說當局者迷，那端白自己反而是個「清」的「旁觀者」了。(事實上，他在小說中正是個冷靜的旁觀者，只是很無奈地客串當局者的角色罷了)
端白被他的兄長趕下台後，流落民間，與他忠誠的年輕宦官(也是唯一願意理解他的『朋友』)一同浪跡天涯。自此故事進入第二個部份。端白潛身於一座縣城，練習走索──追想好久好久以前，微服出宮遊歷時，曾經使他心醉的走所雜技與庶民氣息。
然後，被廢的年輕燮王，就在高懸的走索上，成為了走索王。在走索上，他覺得自己找到了掌握命運的自由。我們的主人公帶著他的雜技班回到久違的故都，去見証那個亡國的預言。見證一個血腥的儀式
是啊，這個故事，從一開始就註定是悲劇了…….
蘇童說，他並不將這本小說當作歷史小說(通篇虛構，怎會是歷史小說？)在這本書中，最精采的當是端白的心理轉折。作者細膩地描寫了端白身處宮庭許許多多的不得不然，以及他流落民間之後種種的掙扎。在末段，入侵者縱火焚燒宮廷之時，端白也完成了他的生命價值──不是做為一個帝王，而是作為一個見證者。
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